George Condo

В начале 1980-х годов Джордж Кондо стал заметным представителем тогдашней арт-жизни Нью-Йорка и особенно района Ист-Виллидж, в котором жили и работали многие деятели искусства того времени. В это время Кондо для описания своих собственных работ придумал термин искусственный реализм, т.е. по словам самого художника: "реалистическое изображение того, что является искусственным". На практике художник совместил традиционную европейскую живопись с образами из американской поп-культуры. Считается, что вместе с Жан-Мишелем Баскией и Китом Харингом Джордж Кондо сыграл важную роль в возрождении интереса к живописи в 1980-х годах.

1983: отправился в Германию изучать европейскую живописную традицию, познакомился с европейскими художниками, в том числе с участниками группы «Мюльхайм Фрайхайт» (Mulheimer Freiheit, по названию района в Кельне) Уолтером Даном (Walter Dahn) и Иржи Георгом Докупилем (Jiri Georg Dokoupil).

середина 1980-х: в работах Кондо появились первые элементы скульптуры. Позже скульптура стала одним из излюбленных видов искусства художника.

1985–1995: жил и работал в основном в гостиницах и арендованных студиях в Париже и Нью-Йорке, продолжая широко выставляться в Соединенных Штатах и Европе.

1999: получил премию Американской академии искусств и литературы.

2000: вышел фильм «Живопись Кондо» (Condo Painting) режиссёра Джона Макнотона о жизни и творчестве художника.

2004: читал в Гарвардском университете шестимесячный курс «Память живописи» (Painting Memory).

2005: стал лауреатом награды Фрэнсиса Дж. Гринбергера.

2010: создал серию картин для альбома рэпера Канье Уэста West My Beautiful Dark Twisted Fantasy.

2011: в нью-йоркском New Museum прошла персональная выставка, на открытии которой наибольшее внимание СМИ привлек не сам художник, а Канье Уэст.

Согласно Artprice, с 2000 по 2010 год индекс художника вырос на 2 479 % (это не ошибка: именно на две тысячи четыреста семьдесят девять). Другими словами, средние цены Джорджа Кондо росли на 124 % в год: это один из самых высоких показателей среди современных авторов. Для сравнения: за тот же период средние цены Герхарда Рихтера выросли на 436 %, а у Дэмиена Херста и Джеффа Кунса они потеряли (от значений 2000 года) 66 % и 80 % соответственно.